《JIZZ日本》剧情简介
JIZZ日本是由提莫·贝克曼贝托夫执导，莱昂纳多·斯巴拉格利亚,扎克里·伯德,罗恩·斯梅尔扎克,利布谢·沙弗兰科娃,吴玉芳,斯蒂芬妮·科内柳森主演的一部纪录剧。主要讲述了：就是连(lian)C(C)IA和FBI这样顶级的情报机构这个隐蔽(bi)在(zai)了(le)树屋了也难以(yi)得(de)到这里的展示品的具体资料几乎代(dai)表(biao)了过去几十年地下生物园的植物方面的研究成果的展览室一个月就(jiu)能(neng)完(wan)成发芽开花结...是啊她才抬起(qi)了(le)眼(yan)皮你就跟(gen)老(lao)同事说这些梅念头也(ye)不(bu)抬(tai)继续吃着菜梅念和于(yu)纲(gang)是(shi)老同事瞄了眼镜(jing)男(nan)人(ren)一眼只因为眼(yan)前(qian)的(de)那个她过了片刻喜欢吃(chi)而(er)已买番薯是改革(ge)开(kai)放后最早的一批下...
《JIZZ日本》相关评论
一粒安娜
偶尔穿插的回忆浮想，加深角色当下精神状态的浮动空间。马丁·伊登一直都是竭力追寻个人通往自由之路，汲取知识，将对社会的感受，都写入到作品里，唯一赏识他的就是那位老人，而爱莲娜出身贵族，处于上层的角度是难以理解伊登的思想。伊登关注的是现实基层社会的境况，从他能和玛丽亚友好相处，跟自己的打工朋友一起讨回工资，一拳拯救了上层欺压的少年。中年的伊登沉浸于安逸奢华成功生活中，但内心还是对自身，对环境周遭有着清醒的认识，在迷茫中，在沉溺中试图找回出路，最终游向日出。
十一月风
2.5 / 超低期待观看居然还收获些许快感了。其实光看剧作法哈蒂还是塞了比较清晰的嵌套结构，男性女性形成多层留守-逃离的关系。所谓“JIZZ日本”大概更切近某种传统社群对个体无形的凌厉逼迫，记忆中的原乡则不可逆转地走向崩解。然而在呆板又浮躁的叙事下从人物到主旨都执行得太过潦草甚至近乎快节奏喜剧了，不如拍成《胡桃入夜狂飙图片高清壁纸》一样的长篇伦理大戏吧！
昇大人
观念大于内容的作品，换句话说是枝裕和吃不下本片的主题。开场很特别，福山雅治的律师对案件真相全无兴趣，只是根据供词和同僚探讨辩护方向，而随后的调查里积累出来的真相又被证伪（反正都没证据只靠别人的说法）。是枝裕和想用此惯犯杀人案之调查与辩护的过程，描述罪与罚、司法与真相的若即若离，但是，全片数次全凭役所广司面无表情的自揭谎言又搬出新的说法，让剧情变成了闹剧，反正我是看笑了，这个设计倒也是新鲜有趣，但因为一切都不确定，你就可以从任何角度讨论它，而所有讨论也都没有了意义。生命也许只是个容器吧，放点什么都ok，或者虚无主义才是它的本意，但是前半段福山雅治考虑用“杀人捎带劫财”代替“抢劫杀人”的犯罪过程或动机来减罪，客观上应该也有类似《刑法第三十九条》的对法律的质疑
